Промты для женской студийной фотосессии

Схема света — это то, что отличает студийный портрет от селфи у окна. Три классические схемы дают три разных характера, и выбирать стоит осознанно.

Рембрандтовская

Рисующий источник стоит под углом примерно сорок пять градусов и чуть выше уровня глаз. На затенённой щеке появляется характерный светлый треугольник — по нему схему и узнают. Даёт объём и лёгкую драму, хорошо лепит скулы. Подходит для сдержанного, «взрослого» портрета.

Бабочка

Источник строго перед лицом и выше, под носом появляется маленькая симметричная тень в форме бабочки. Снизу ставится отражатель, который подсвечивает шею и подбородок. Схема бьюти-съёмки: выравнивает лицо, подчёркивает глаза и губы.

Петля

Промежуточный вариант: источник смещён градусов на тридцать, тень от носа уходит вниз и вбок небольшой петелькой, не сливаясь с тенью щеки. Самая универсальная схема, прощает неточности.

Скопируйте текст целиком. Менять стоит только одежду и цвет фона — остальное держит схему.

Рембрандтовский свет

Мягкий рисующий слева под сорок пять градусов: на затенённой щеке появляется светлый треугольник, не сливающийся с тенью от носа.

Переснимите этот снимок как студийный портрет ТОГО ЖЕ человека, кадр по грудь, корпус развёрнут на пятнадцать градусов, голова доворачивается к камере, взгляд прямо в объектив, подбородок чуть вперёд и вниз. Выражение спокойное, губы сомкнуты мягко, брови расслаблены, плечи опущены. ЗАМЕНИТЕ СВЕТ на рембрандтовскую схему: мягкий рисующий свет слева под углом сорок пять градусов и на ладонь выше уровня глаз, как от большого окна — на затенённой щеке должен появиться чёткий светлый треугольник, не сливающийся с тенью от носа; справа тени мягко высветлены, читаемые, без провалов; сзади-сбоку узконаправленный контровой очерчивает волосы светящейся каймой и отделяет голову и плечо от фона; в обоих глазах по одной точке блика. ЗАМЕНИТЕ ФОН: интерьерная студия — стена с фактурной штукатуркой тёмно-графитового цвета, у края кадра в глубокой тени угадывается спинка старого кожаного кресла, всё сильно размыто. КОЖА живая: поры видны, лёгкая неровность тона на скулах, родинки и мелкие мимические морщины на месте, тонкие волоски у линии роста волос, никакого пластикового сглаживания и агрессивной ретуши. ОДЕЖДА: простая тёмная блузка из матовой ткани, фактура переплетения различима, без принтов и логотипов. Оптика: 85 мм, диафрагма f/1.8, съёмка с полутора метров, лицо резкое целиком, фон растворён. Нейтральный баланс белого, честная передача цвета кожи, тонкое зерно. СОХРАНИТЕ БЕЗ ИЗМЕНЕНИЙ: форму лица и черепа, разрез и цвет глаз, форму носа, губ и бровей, линию подбородка, причёску, возраст. Не добавлять украшения, макияж, надписи и посторонних людей. Сдержанно, глубоко, фотореализм, максимальная детализация.

Скопировать промтОткрыть в «Своём стиле»

Просьба «сделать красиво». Обработка понимает её как «сгладить всё» — и лицо превращается в маску. Всегда пишите, что кожа должна остаться настоящей.

Отсутствие фона в описании. Если фон не назвать, останется комната с исходной фотографии — и весь студийный эффект пропадёт.

Слишком широкий объектив. Всё, что короче пятидесяти миллиметров, вытягивает нос и уводит пропорции. Для портрета берите 85 мм.

Молчание про лицо. Если не перечислить черты как неприкосновенные, они поплывут — особенно на снимках, где лицо мелкое.

Самая универсальная из трёх: прощает неточный поворот головы и не требует идеальной симметрии лица.

Схема «петля»

Самая универсальная из трёх: тень от носа уходит вниз и вбок короткой петелькой и не касается тени щеки.

Переснимите этот снимок как студийный портрет ТОГО ЖЕ человека, кадр по грудь, плечи развёрнуты примерно на двадцать градусов, голова доворачивается к камере, взгляд в объектив, подбородок чуть подан вперёд. Выражение спокойное и открытое, лёгкое присутствие без улыбки. ЗАМЕНИТЕ СВЕТ на схему «петля»: мягкий рисующий источник слева под углом тридцать градусов и чуть выше уровня глаз — тень от носа должна уходить вниз и вбок небольшой петелькой и НЕ касаться тени щеки; справа тени мягко высветлены, соотношение света и тени примерно три к одному; сзади слабый контровой очерчивает волосы и плечо; в глазах видны точки бликов. ЗАМЕНИТЕ ФОН: стена с фактурной штукатуркой серого цвета средней светлоты, у края кадра в размытии угадывается деревянная рама высокого окна, человек отделён от стены светом. КОЖА настоящая: поры, лёгкая неровность тона, родинки и мимические морщины на месте, тонкие волоски у линии роста волос сохранены, никакого сглаживания. ОДЕЖДА: однотонный верх без узоров и логотипов, матовая ткань, фактура различима, воротник ровный. Оптика: 85 мм, диафрагма f/2, съёмка с полутора метров, оба глаза в резкости, фон полностью размыт. Нейтральный баланс белого, спокойная цветокоррекция, тонкое зерно. СОХРАНИТЕ БЕЗ ИЗМЕНЕНИЙ: форму лица, разрез глаз, нос, губы, линию подбородка, форму бровей, причёску, возраст. Не добавлять украшения, макияж, предметы и надписи в кадр. Универсально, спокойно, фотореализм, максимальная детализация.

Скопировать промтОткрыть в «Своём стиле»

Если тень от носа сливается с тенью щеки — источник ушёл слишком вбок, и схема превратилась в боковую. Допишите в промт «тень от носа не должна касаться тени щеки», и рисунок вернётся.

Фон в студийном портрете не декорация, а половина настроения. Менять его в промте проще всего — это одна строка, но результат меняется целиком.

Тёмно-серый

Классика для сдержанного портрета. Лицо выходит вперёд, взгляд не отвлекается. Обязателен контровой по волосам, иначе тёмная причёска сольётся с фоном в пятно. Подходит для делового снимка, обложки, фото в резюме.

Светло-серый тёплый

Мягче и приветливее. Работает для бьюти-съёмки и портретов, где важна открытость: фотография для профиля, семейный портрет, снимок для сайта частного специалиста.

Белый

Самый требовательный. Чтобы белый читался белым, а не серым, его подсвечивают отдельно — в промте это пишется как «фон подсвечен равномерно, без градиента». Иначе получится грязноватый светло-серый, и кадр будет выглядеть недоделанным.

Отдельно про цветные фоны: они уводят внимание с лица и почти всегда выглядят дешевле нейтральных. Если очень хочется цвета — берите приглушённый и добавьте в промт «фон приглушённого оттенка, не насыщенный».

Обработка меняет свет и фон охотно, а вот позу трогать не станет, если её не назвать. Это и хорошо: поза берётся с исходного снимка, и от того, как вы сфотографировались, зависит половина результата.

Поворот корпуса. Строго анфас — самый строгий и самый безжалостный вариант: подчёркивает асимметрию. Лёгкий разворот плеч на пятнадцать-двадцать градусов при взгляде в камеру почти всегда выигрышнее.

Подбородок. Чуть вперёд и вниз — линия челюсти становится чётче. Задранный подбородок открывает ноздри и «укорачивает» лицо.

Плечи. Опущенные и расслабленные читаются как уверенность, поднятые — как напряжение. Это видно даже на портрете по грудь.

Кадр. Для аватара берите план по грудь: лицо крупное, деталей достаточно. Для портрета в полный рост лицо станет мелким, и сходство просядет — это ограничение любой обработки, а не конкретного сервиса.

Схемы света работают и без всякой обработки — им сто лет, и придуманы они в студии, а не в нейросети.

Дома рембрандтовскую схему собирают из одного окна: встаньте так, чтобы свет падал сбоку и чуть сверху, а с теневой стороны поставьте лист белой бумаги или раскрытую книгу — это будет заполнение. Треугольник на щеке появится сам.

«Бабочку» проще сделать вечером: настольная лампа с рассеивателем прямо перед лицом и выше, снизу — белый лист на коленях. Тень под носом должна быть маленькой и симметричной.

Снимок, сделанный по такой схеме, потом обрабатывается заметно лучше: обработке не приходится перестраивать свет с нуля, она только доводит его. Отсюда практическое правило — чем ближе исходник к задуманному, тем точнее результат.

Один промт — один результат, и он не всегда попадает с первого раза. Это не недостаток, а свойство: обработка каждый раз собирает картинку заново, и вариации неизбежны.

Разумная тактика — запустить одну и ту же схему два-три раза и выбрать лучший кадр. Разница между попытками обычно в повороте головы, характере теней и мелкой мимике. Иногда третий кадр оказывается заметно живее первого.

Если же все три вышли одинаково неудачно — дело не в везении, а в промте или исходнике. Тогда меняйте один блок: чаще всего виноват свет или отсутствие запретов на изменение лица.

И отдельно про исходник: снимок, где лицо занимает меньше четверти кадра, даёт заметно худшее сходство при любом промте. Информации о чертах просто мало. Проще переснять себя по грудь, чем бороться с этим текстом.